А Евгения уже было не остановить…

Ищите женщин

Критерий Бекдел — это способ выяснить насколько женщины в фильме являются частью повествования, а не расставлены по нему в виде мебели, для украшения интерьера и стимулирования героев-мужчин.

Он довольно прост — чтоб фильм действительно включал в себя женщин как действующих лиц (а не как декольтированный элемент декора), нужно:

1. В фильме есть хотя бы две женщины, названные по именам

2. На определенном этапе они говорят друг с другом

3. И тема их разговора — не их отношения с мужчинами

«О чем говорят мужчины» (писал о нем лонгрид только что), например — почти анекдотически исключает женщин. Тут не просто нет самостоятельных женских персонажей, говорящих друг с другом по отвлеченным поводам.

Похоже, что если применить тут критерий Бекдел к главным героям, мужчинам — они тоже его не пройдут (потому что трепятся почти исключительно о своих отношениях с женщинами). А еще конечно тот проект, который двигает креативное агентство одного из героев называется «Сто умных мыслей от ста умных мужчин» (а не «ста умных людей»). Женщины исключены.

Разумеется, сама по себе включенность женщин в повествование не делает фильм талантливым (или феминистичным). Этот параметр меряет немного другое — укорененность сюжета в реальном мире, где женщин примерно столько же, сколько мужчин.

Эта самая укорененность (в самом широком плане) называется сценарной дисциплиной. Именно она заставляет режиссеров и сценаристов писать осмысленные, а не просто захватывающие сюжеты. А это требует проработки внутренней логики, стоящей за действиями персонажей.

В качестве примера отсутствия сценарной дисциплины очень часто используется пример сериала «Лост», где эта дисциплина не сдерживала желание авторов набросать зрителю массу загадочных и непонятных моментов. Все это кончилось тем, что авторы просто откровенно потерялись среди невыстреливших ружей и невсплывших подводных лодок и были вынуждены скомкать финал.

Второй столь же болезненный пример — два последних сезона «Игры престолов», которые были столь неприятным контрастом к первым сезонам именно из-за того, что продюсеры перестали придерживаться сценарной дисциплины.

Возвращаясь к критерию Бекдел — почему он важен для повествования и где его связь со сценарной дисциплиной?

Если в фильме все внимание и весь сюжет сосредоточен только на мужских персонажах — значит такой фильм (или сериал) выбрасывает из рассмотрения половину всех мотиваций и логики поступков, делая их исключительно инструментами сюжета. От этого всего несколько шагов до отсутствия внутренней логики вообще.

Но тут стоит сразу оговориться что сценарная дисциплина (как и критерий Бекдел) без таланта и божьей искры — никак не гарантирует создание шедевра. Можно тщательно разработать персонажей и внутреннюю логику и сделать в результате жутчайший шлак. Это вероятно относится к любому, сколь угодно удобному и полезному инструменту.

Некоторые чрезвычайно популярные развлекательные сериалы, кстати, нарочито отказывались от внутренней логики и внятного развития сюжета — и при этом радовали своих зрителей долгие годы. Иные, вроде пресловутой «Санта-Барбары», даже слишком долгие.

Я все это веду к тому что мир «О чем говорят мужчины» — нарочито упрощен, из него, для удобства повествования — вынуты многие важные шестерни и пружины. Это мужской мир, это богатый мир, это мир москвичей — не потому что герои сознательно кого-то презирают, а потому что сама эта столичная благополучная среда устроена так, что провинциал, мигрант, человек без нужной прописки — где-то на периферии зрения, в лучшем случае предмет мягкой снисходительности, но не полноценный собеседник.

Это мир с выпотрошенной внутренней логикой — и поэтому жизнь в нем воспринимается такой легкой и манящей. Это искусственное детство сорокалетних мужчин.