Вроде бы логично что хорошие фильмы должны появляться в результате налаженного съёмочного процесса, гладкого взаимодействия студии с продюсером и режиссером и прочих правильных и здравых вещей.

Но вот например «Крестный отец», фильм по-моему гениальный в любой системе координат — вырос из совсем другой почвы.

• Коппола изначально крайне низко ставил книгу Пьюзо, считая ее набитой эротикой и дешевой драмой. Он не хотел соглашаться на сьемки, но ему отчаянно нужны были деньги, в результате чего он взялся за «гангстерскую халтуру».
• Литературный агент Пьюзо советовал не продавать права на экранизацию Парамаунту (у студии в этот момент были проблемы), но Пьюзо тоже были отчаянно нужны деньги для закрытия букмекерских долгов — и он не послушался.
• Студия не хотела брать Копполу — режиссер был молод и сравнительно неопытен, и одним из важных аргументов, «передавивших» ситуацию стало его итальянское происхождение. Это несколько снимало напряжение в экранизации романа, возникшее из-за вмешательства мафии в сьемки.
• Мафии, если что, не нравилась ни книга, ни будущий фильм. Их пришлось умилостивить, согласившись скорректировать сценарий и выкинуть из него все прямые упоминания мафии. А также взять на работу нескольких их людей на второстепенные роли и массовку. Про то что Ленни Монтана, сыгравший Луку Брази — бывший гангстер, я знал. А вот Алекс Рокко, сыгравший Мо Грина — стал для меня сюрпризом, он отлично сыграл гангстера, не исключено что помог собственный криминальный опыт.
• Студия категорически возражала против участия Марлона Брандо — он был известен как дико проблемный персонаж. Также Парамаунт не хотел видеть Ал Пачино в главной роли, он не был похож на традиционных героев фильмов.
• При первых скринингах получившихся материалов — студийное начальство пришло в ужас, все было снято в полутьме, актеры были плохо видны.

Съемки вылетали из графика и бюджета, студия давила и грозила уволить и подать в суд на режиссера за неисполнение контракта. Никто не ожидал что фильм станет тем редким шедевром когда восхищенные статьи кинокритиков соседствуют с очередями в кинозалы.

Это я не к тому что рецепт гениального фильма — это устроить бардак и вендетту на съёмочной площадке. Просто хотелось напомнить о том какими прихотливыми путями движутся к нам талантливые картины.

Для тех кто скажет мне что все это уже видел в сериале «Предложение» — все да не все.

Все-таки сериал снимала та же Парамаунт и многие детали в ней как бы так мягче — сглажены. Если будет настроение расскажу в следующий раз про аналогичный, если не больший бардак вокруг сьемок не менее гениального «Кабаре», отобравшего свою долю Оскаров в у «Крестного отца».